[Sitges 2012] ‘A Fantastic Fear of Everything’ (2012)

SIMON PEGG Y SU HERMOSA LAVANDERIA.

Jack es un escritor de libros infantiles que se dispone a dar el salto al mundo del cine. Para ello, planea una historia de asesinos en serie. Lleva tanto tiempo con este proyecto, que se le está quedando muy adentro. Jack no espera que, una noche, tanta obsesión reviente y se materialice en una experiencia pesadillesca, en la que deambulan fantasmas, villancicos y las mujeres de la lavandería.  

Título: A Fantastic Fear of Everything

Título Original: A Fantastic Fear of Everything

Director: Crispian Mills, Chris Hopewell

Guion: Crispian Mills

Musica: Michael Price

Fotografia: Simon Chaudoir

Productora: Keel Films / Pinewood Studios

Año/País: 2012 / Reino Unido

Duración: 109 min,

Género: Comedia | Comedia negra

Reparto: Simon Pegg, Paul Freeman, Clare Higgins, Amara Karan, Henry Lloyd-Hughes, Kerry Shale, Jay Taylor, Mo Idriss, Jane Stanness, Elliot Greene

Web oficial:

Enlace IMDB: http://www.imdb.com/title/tt2006040/

Puntuación IMDB: 4,6/10

Enlace Sensacine.com: http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-196313/

Jack es un escritor de libros infantiles que se dispone a dar el salto al mundo del cine. Para ello, planea una historia de asesinos en serie. Lleva tanto tiempo con este proyecto, que se le está quedando muy adentro. Jack no espera que, una noche, tanta obsesión reviente y se materialice en una experiencia pesadillesca, en la que deambulan fantasmas, villancicos y las mujeres de la lavandería.

El miedo es uno de los sentimientos más arraigados en el ser humano. Lo comparten mujeres y hombres fuertes y delgados, altos y bajos, negros y blancos, jóvenes y ancianos. El miedo nos hace iguales ante nuestros temores pero cada uno reacciona a su manera según su propia personalidad. Hay quien huye, hay quien pelea, hay quien intenta racionalizarlo y otros prefieren ignorarlo camuflandolo con capas y capas de humor basado en la autodefensa. El peor (y seguramente el más común) es el miedo irracional, profesar un pavor sin sentido por objetos inanimados, personas desconocidas o simplemente por la inmensa oscuridad. En la infancia desarrollamos nuestros sentidos como nunca más lo hacemos en nuestra vida, por lo tanto se tendemos a exagerar y dar connotación dramática a cualquier cosa que nos llame la atención. El interior de los armarios, el espacioso hueco de debajo de la cama, el goteo de un grifo, el crujir de la madera, un largo y oscuro pasillo como obstáculo para conseguir agua a medianoche, una atronadora tormenta, cortinas movidas por el viento y un largo etcétera. Ninguna de estas cosas puede hacernos daño en la vida real pero el problema es que hemos soñado con ellas con aspecto pesadillesco y la confusión entre realidad y ficción no está reservada exclusivamente para el cine. La influencia del mundo inconsciente en nuestro subconsciente es muy potente y demasiado real para que nuestro cerebro lo diseccione con exactitud. Por lo tanto, este miedo sin sentido muta instantáneamente en algo tan real como la almohada que toca nuestra cabeza en la cama y el término irracional pierde su razón de ser. Para los amantes de los perros es difícil de entender que otras personas los detesten o manifiesten rechazo a su presencia. Los traumas personales son tan extraños para el resto que la forma más básica de tratarlos es mediante la burla o parodia. Eso mismo debieron pensar los debutantes directores de A Fantastic Fear of Everything, Crispian Mills y Chris Hopewell, que recurrieron al genial Simon Pegg para representar la locura desde la siempre atractiva teoría de la conspiración.

La película deriva entre la comedia surrealista y el humor tradicional, logrando en pocos momentos ese necesario equilibrio entre ambos debido a una grave indefinición estructural y a una repetición masiva de gags en un corto espacio de tiempo. No obstante, la sensación de claustrofobia que justifique la opresión emocional del protagonista y su consiguiente paranoia, está muy bien lograda gracias a la utilización de recursos naturales como muebles o cortinas y algo tan sencillo como una luz roja. La fotografía proyectada abarca una gran cantidad de espacio, «acorralando» psicológicamente a Pegg. Los jóvenes realizadores apuestan por una arriesgada teatralidad, escribiendo largos monólogos descriptivos de sus pensamientos e intenciones. Muchos de ellos recurriendo a la voz en off, lo que transforma la narración en una especie de relato literario beneficioso para el ritmo global del film. Como siempre ocurre con la voz en off, depende del gusto del espectador si lo tolera o no, ya que su abuso es uno de los tics más desesperantes que puede contener un guión cinematográfico. Una banda sonora muy rockera e inspirada proporciona los mejores momentos del film, con unos Pegg y Freeman totalmente entregados a su patética musicalidad (el momento «Rap Gangsta» del actor de Zombies Party no tiene precio). Las referencias al terror de los años sesenta incluyen producciones tan emblemáticas como Roger Corman, los relatos de Edgar Allan Poe, The Haunting de Robert Wise, Psicósis del maestro Hitchcock o Suspense (The Innocents, de J. Clayton). Mención aparte merece la construcción del personaje central incluyendo la capacidad intuitiva de Sherlock llevándola hasta el extremo con una clara intención de satirizar las desmesuradas habilidades sensitivas de la creación de Arthur Conan Doyle.

Sinceramente, es una cinta para no exigirle mucho y limitarse a intentar disfrutar de la comicidad de Pegg y sus esfuerzos constantes por transmitir desesperación y angustia existencial. Pero arañando entre chistes y sustos podemos analizar una honesta admiración por la inmadurez como modelo de bondad alejado de la oscuridad de nuestros días. Nuestro protagonista se mueve entre mundos sombríos y sangrientos pero, paradójicamente, él se mantiene al margen como demuestra el terror desarrollado hacia su propia creación. La conducta antisocial de Pegg nos obliga a visitar sus orígenes, su animadversión a las lavanderías, al contacto humano y a las situaciones sociales comunes. Esto es propio en personas que no se tienen en gran estima pero que a la vez desarrollan un patológico sentido del egocentrismo, a pesar de que ellos mismos se rechacen. Enfermos como el interpretado por Pegg, se consideran inferiores al resto aplicando las leyes básicas de su sociedad, esas en las que no puntúan el talento o la imaginación, y si las condiciones físicas o de supervivencia. sin embargo, en el mundo propio que tiene lugar en su cabeza, son reyes en un tablero de estúpidos peones que únicamente ejercen el trabajo que cualquiera podría hacer, al contrario que ellos, profetas de una cultura perdida que agoniza día a día y pronto extinguida. Todo queda resumido en una brillante escena donde Pegg reza para que la chica guapa de la función no se fije en él. Cuatro mujeres, un hombre y la chica guapa en una lavandería por la noche. En teoría no existe motivo para el temor. Pero el simple pensamiento de articular palabra con un ser humano de físico superior, lo relegaría a una sumisión humillante que agudizaría su sentido del ridículo por no estar a la altura. En cambio, la marginación conlleva el aislamiento y asegura pasar desapercibido, por lo que no hay forma alguna de comparación ni enfrentamiento. En fin, película disfrutable con cierto subtexto interesante que asegurará risas a los fans del actor de Hot Fuzz.

 

Nota: 5,5/10